في قصة حُبّ عبثية من تأليف نينا كونتي، لا يملك مذيع إذاعي وصديق جديد وجهة سوى الصعود إلى الأعلى.

عندما يتعلّق الأمر بأزياء القردة، يمكنك الاحتفاظ بصور الرسوميات الحاسوبية لفيلم السيرة الذاتية Better Man. يجلب فيلم Sunlight، من إخراج نينا كونتي، معه سحره الغريب والمصنوع يدوياً: قصة حُبّ مشوّهة تبدأ برجل يستيقظ في عربة سكن متنقلة يقودها غريب يرتدي زي قرد.

ينتمي الفيلم إلى النوع المستقل من الكوميديا التي تتمحوَر حول لقاءات بين أشخاص تائهين ومنبوذين، لكنّه مدفوع بمنطق خاص من الجاذبية والتمرّد على الهامش. يتبيّن أنّ الغريب في الزي الشبيه بالألعاب هو في الحقيقة امرأة (كونتي) تهرب من زوج أمها المتحكّم، الذي استولى على فندق والدتها. وهناك، في ذلك الفندق، وجدت «روي» (شينواه ألين) بعد محاولة انتحار فاشلة في غرفته.

نعلم في نهاية المطاف أنّ اسمها هو «جين». أمّا عربة السكن، فهي في الواقع ملك لروي، وهو مذيع إذاعي هادئ الطباع مثقل بوالدته المتسلّطة وذكريات قاسية عن والده المتوفى.

قد لا يكون هذا لقاءً رومانسياً تقليدياً، لكنّ رحلة الطريق الغريبة التي يخوضانها معاً لا تفقد دفئها تحت شمس نيو مكسيكو. يلوح السؤال الكبير: مَن هي جين بالضبط، ولماذا ترتدي زي القرد ذي العينَين الخاليتَين من التعبير؟ لكنّنا نتساءل أيضاً كيف وصل روي إلى هذا الحدّ من الانهيار.

ويتتبّع فيلم Sunlight في جوهره شخصَين يساعدان بعضهما في استخراج ما تبقّى من عقلهما السليم وإرادتهما في الاستمرار بالحياة والحفاظ عليها.

تعتمد كونتي في ابتكار الشخصية البديلة المشعرة لجين على عرضها التمثيلي كبهلوان ناطق عبر دمية قرد، وهو جزء من مسيرتها المهنية في التلفزيون والمسرح البريطاني.

القليل من Sunlight يُحقّق أثراً كبيراً، لكنّه مع ذلك يقدّم شيئاً فريداً عبر مشاهد أداء تنطلق بلا قيود، إذ يُطهّر عار الشخصية ويأسها من خلال حِسّ فكاهي اعترافي ومشوّش.