من صنع العصر الذهبي للدراما العربية؟

عادل الحربي

حين نتذكر العصر الذهبي للدراما العربية، نتذكر حاتم علي ووليد سيف، ونجومًا كبارًا مثل جمال سليمان وسلوم حداد، ونتذكر 'التغريبة الفلسطينية' و'الزير سالم' و'صقر قريش' و'ربيع قرطبة' وغيرها من الأعمال التي بقيت في الذاكرة العربية حتى اليوم.. لكننا نادرًا ما نتوقف عند سؤال آخر: من صنع السوق التي استطاعت أن تستوعب كل هذا الإبداع، وتنقله من استديوهات دمشق والقاهرة وبيروت إلى ملايين البيوت العربية؟

خلف كثير من تلك الأعمال قصة تستحق أن تروى؛ فالإبداع كان عربيًا، والممثل والمخرج والكاتب جاؤوا من بلدان ومدارس مختلفة، وشركات الإنتاج كانت في كثير من الأحيان سورية أو مصرية أو لبنانية، لكن صعود شبكات تلفزيونية سعودية وخليجية كبرى منذ التسعينيات أسهم في صناعة سوق عربية واسعة للمحتوى، وأصبح العمل الدرامي قادرًا على الانتقال من إنتاج محلي محدود الميزانية والانتشار إلى منتج عربي يشاهده الجمهور من المحيط إلى الخليج.

منذ 'الفوارس' نهاية التسعينيات، الذي عرضته شبكة راديو وتلفزيون العرب (ART)، وصولًا إلى أعمال حاتم علي ووليد سيف الكبرى، نجد أن وراء هذه الطفرة الفنية تحولًا اقتصاديًا كبيرًا؛ فالمبدع يحتاج إلى من يشتري إبداعه، والأعمال التاريخية والملحمية أصبحت تتطلب ميزانيات مليونية بمقاييس ذلك الوقت، من أجل بناء الديكورات الضخمة، والاستعانة بأعداد كبيرة من الممثلين والكومبارس، والتصوير في مواقع متعددة لشهور طويلة.. وهي كلفة لا يمكن استمرارها من دون سوق قادرة على شراء حقوق هذه الأعمال وعرضها على جمهور واسع، وهنا كان لصعود الفضائيات الخليجية واتساع جمهورها دور مهم في جعل الإنتاج العربي الكبير أكثر قدرة على الوصول والاستمرار.

ولعل المفارقة أن أسماء الممثلين والمخرجين والكتّاب بقيت في ذاكرتنا، بينما اختفى خلف الشاشة كثير ممن صنعوا البيئة الاقتصادية التي سمحت لذلك الإبداع أن يصل إلينا.. فالشبكات السعودية والخليجية أسهمت في خلق سوق عربية عابرة للحدود، وأعطت المنتجين والمبدعين نافذة أكبر بكثير من أسواقهم المحلية، وجعلت المشاهد السعودي والخليجي في قلب حسابات صناعة الدراما العربية.. وربما نحتاج اليوم -ونحن نشاهد المملكة تتحول إلى سوق أكبر للإنتاج السينمائي والتلفزيوني والترفيهي- إلى أن نوثق تلك المرحلة جيدًا حتى نفهم كيف نواصل التأثير.