محمد الحمزة

حين تهبّ رياح الذكريات على أزقة الرياض القديمة، لا نجد في الذاكرة الجمعية مجرد جدران طينية، بل نجد أرواحاً عاشت وتفاعلت في فضاءات كانت مسرحاً لتحولات كبرى، ويأتي مسلسل 'شارع الأعشى' بموسميه الأول والثاني، لا ليكون مجرد عمل درامي عابر، بل بوصفه محاولة لاستنطاق تلك الجدران وإعادة قراءة الوجوه التي عبرت الرياض في زمن مضى. العمل المقتبس عن رواية الدكتورة بدرية البشر استطاع أن يخلق حالة بصرية ووجدانية لافتة، تستحق التوقف عندها بالتحليل والتمحيص.

نجح المسلسل في خلق 'هوية بصرية' واضحة منذ البداية؛ فلم يكن الديكور مجرد خلفية صماء، بل كان بطلاً صامتاً يحكي قصة التغير الاجتماعي، والإخراج حاول الموازنة بين جمالية الماضي وقسوة الواقع المعاش آنذاك. أما على مستوى الأداء، فقد قدم طاقم العمل مباراة تمثيلية اتسمت بالصدق والابتعاد عن التكلف. لقد استطاع الممثلون تجسيد 'الروح السعودية' في تلك الحقبة عبر لغة جسد دقيقة وإيماءات تعبر عن الحياء، والطموح، والانكسار.

كان التحدي الأكبر يكمن في الحفاظ على 'نفس الشخصية' عبر تطورها الزمني في الموسمين، فرأينا كيف تحولت الشخصيات من البساطة إلى التعقيد، وكيف استطاع الممثلون نقل مشاعر الاغتراب داخل المكان الواحد. لم يكن الأداء مجرد ترديد للنصوص، بل كان غوصاً في دوافع الشخصيات الاجتماعية، مما جعل المشاهد يشعر بقرابة إنسانية معهم، وكأنهم جيران قدامى غادروا الحي ولم يغادروا الذاكرة.

يعد 'شارع الأعشى' وثيقة اجتماعية بصرية بالغة الأهمية. المسلسل لم يكتفِ برصد الحكايات الفردية، بل وثّق 'التحول' في العقلية السعودية. رصد العمل بدايات دخول التعليم، وتغير أنماط الاستهلاك، وبروز الطبقة الوسطى، وكيف كانت الرياض بؤرة انصهار لثقافات وخلفيات متعددة.

المسلسل وثق 'يوميات المهمشين' والحالمين، وأبرز دور المرأة السعودية في تلك المرحلة الانتقالية، وكيف كانت القوة المحركة خلف الأبواب المغلقة. إن هذا النوع من الدراما يسد ثغرة في المكتبة المرئية السعودية، كونه يقدم 'تاريخاً من أسفل'، أي تاريخ الناس العاديين بعيداً عن صرامة الكتب الرسمية.

من الضروري ونحن نشاهد 'شارع الأعشى' أن نتأمل في الفلسفة التي يقوم عليها الفن الدرامي. ثمة خلط شائع يقع فيه المشاهد حين يطالب الدراما أن تكون نسخة كربونية من الواقع. الحقيقة أن الفن لا يستمد قيمته من 'المحاكاة' الحرفية، بل من 'الرؤية'.

إن 'شارع الأعشى' ليس 'الرياض' الحقيقية التي كانت موجودة في الستينيات أو السبعينيات، بل هو 'الرياض المتخيلة'؛ هي رؤية فنية تعيد ترتيب الواقع لتعطينا معنى أعمق. الدراما هنا تخلق صورة موازية، تسمح لنا برؤية ما لم نكن نراه في الواقع نفسه. إنها تمنحنا 'المسافة' الضرورية لنقد الماضي أو الحنين إليه. الفن يعيد صياغة التاريخ لجعله قابلاً للفهم شعورياً، وليس فقط معرفياً. لذا، فإن الاختلاف بين ما نراه على الشاشة وما كان عليه الواقع ليس 'خطأً تاريخياً'، بل هو 'حرية فنية' تهدف لخلق حقيقة إنسانية تتجاوز حدود الزمان والمكان.

يقول الفيلسوف أرسطو في كتابه 'فن الشعر'، مفرقاً بين عمل المؤرخ وعمل الشاعر أو الأديب أو الفنان الدرامي: 'إن مهمة الشاعر ليست رواية ما حدث فعلاً، بل رواية ما يمكن أن يحدث، أي ما هو ممكن بحسب الاحتمال أو الضرورة. ولهذا كان الشعر و(الدراما) أكثر فلسفة وأسمى قيمة من التاريخ؛ لأن الشعر ينحو نحو الكلي، بينما ينحو التاريخ نحو الجزئي'.. وبهذا المعنى، يظل 'شارع الأعشى' عملاً لا يوثق ما حدث فحسب، بل يوثق 'روح ما حدث'، خالقاً بذلك ذاكرة فنية ستعيش طويلاً في وجدان المشاهد السعودي.