هل تنجح مغامرة (بو ليست) في بعث (روبوتات) تشابيك دون خدش قداستها؟!

هايل علي المذابي - في عام ١٩٢٠، كتب المؤلف والصحفي والناقد والكاتب المسرحي التشيكي كاريل تشابيك مسرحيةً أصبحت رائدةً للعديد من كلاسيكيات السينما الحديثة، مثل “متروبوليس” و”حرب النجوم” و”ملحمة الفضاء: 2001″ و”المدمر” وفيلم الرسوم المتحركة “وول إي”. كما أن له مسرحية خيال علمي قدمها تشابيك عام ١٩٣٧ في مسرح “تراب دور” بعنوان “الطاعون الأبيض” وكانت معالجة جادة لرد فعل الجمهور تجاه مرض يشبه الإيدز، ويبدو أنها استبقت التاريخ المعاصر.

كان تشابيك كاتبًا جادًا، وليس كوميديًا؛ وفي تصوره لمستقبلٍ تصبح فيه الروبوتات عمال العالم، حذرت مسرحية تشابيك من عجائب ومخاطر إنشاء آلات بشرية تعمل بالذكاء الاصطناعي. مسرحيته “روبوتات روسوم العالمية” أو (RUR)، وهي اختصار لـ Robots Universal Rossum “روبوتات روسوم العالمية”، كانت دراما خيال علمي مظلمة مكونة من ثلاثة فصول، ويعود لها الفضل في ادخال كلمة “روبوت” إلى اللغة الإنجليزية. وقد اشتُقت الكلمة من كلمة “روبوتا” التشيكية التي تعني “العمل القسري والعبودية”، وللكلمة أيضًا معانٍ مشتركة في الألمانية والروسية والسلوفاكية والبولندية. ورغم أن تشابيك يُنسب إليه أول استخدام للكلمة، إلا أنه يُنسب اختراعها إلى شقيقه، الرسام والكاتب جوزيف تشابيك. وتدور أحداث المسرحية في مستقبل بائس، وكان كاريل تشابيك يحذر الجماهير من السماح للعلم والتكنولوجيا بالخروج عن السيطرة.

تنتمي مسرحية تشابيك الأصلية إلى حقبة زمنية مختلفة تمامًا. إنها طويلة، وتعليمية، ومبالغ فيها. وقد وصفها الناقد إريك بنتلي بأنها “قطعة متحفية”. وشبهها بنوع المسرحيات التعبيرية الأخرى في تلك الحقبة، مثل مسرحية “آلة الجمع” لإلمر رايس. وأكد أن مسرحية تشابيك الطويلة تدور حول خطر التكنولوجيا اللاإنسانية.

حديثا كتب الكاتب المسرحي “بو ليست” نسخة جديدة “مُعدَّلة بحرية” من نص تشابيك، أضاف إليها لمسةً معاصرة. نسخةً تُحافظ على جميع النقاط الرئيسية في النص الأصلي، لكنها تُقدّمها ككوميديا ​​مُضحكة؛ ويُقرّ السيد “ليست” بأن الذكاء الاصطناعي أصبح واقعًا ملموسًا، ويمكن العثور عليه في كل مكان تقريبًا. وفي العرض الذي يستمر أكثر من ساعتين بقليل، أبدع “ليست” مسرحيةً أكثر ترابطًا، وتدور أحداث القصة بسرعة أكبر، وقد جُمعت بعض الشخصيات وغُيِّرت أسماؤها. لكن الفارق الأكبر هو أن المسرحية مُضحكة. أسلوب التمثيل الواسع، المُستوحى من عشرينيات القرن الماضي، والذي يستخدمه المدير الفني التنفيذي برايان باستور، يُبرز الكوميديا ​​ويجعل هذا الإنتاج أكثر تسليةً وسهولةً في الفهم، وأكثر عفويةً.

الحبكة الأساسية لهذا العرض المسرحي، لا تزال كما هي، فيبدو أن الإنتاج يدور في ثلاثينيات القرن الماضي في صالة عرض “روبوتات روسوم العالمية”. تدور الحبكة حول تفاعل متسلسل ينشأ عن زيارة هيلينا جلوري، وهي سيدة أعمال فاعلة للخير. الآنسة جلوري الجذابة، التي ترأس رابطة الإنسانية، هي ابنة رئيس البلاد. مهمتها هي ضمان معاملة جميع الروبوتات بإنسانية. ترافقها جدتها، التي تعترف بخوفها من الروبوتات، لكنها مفتونة بألكويست، كاتب المصنع. ورث هاري روسوم (برايان برو) مصنعًا على جزيرة تُنتج فيه الروبوتات ملايين المرات، وتُصدّر حول العالم، بهدف استبدال الخدم وعمال المصانع. كان والد هاري روسوم الراحل، المخترع المجنون، هو من ابتكر تركيبات الروبوتات، لكن ابنه ابتكر أيضًا، حيث ابتكر أول هاتف لاسلكي – يزن 80 رطلاً – فلا مشكلة في وجود روبوت يحمله. تلتقي هيلينا بهاري روسوم، نجل المخترع الأصلي للروبوتات الشبيهة بالبشر، أُعجب هاري بهيلينا على الفور، وصمم على إبهارها، فعرّفها على كبيرة مهندسي الشركة، الدكتورة غال (ماري روس)، وهي زوجة أبيه أيضًا. أبلغت الدكتورة غال هيلينا أن حلم الشركة – “عالم بلا عمل” – سيتحقق قريبًا. سيتحقق ذلك “بسيطرة الروبوتات على كل مهمة، وكل عمل روتيني. تاركةً البشرية حرةً تمامًا”.

تطلب هيلينا مقابلة روبوت حقيقي، وسرعان ما يصل سولا. سولا (أليكس جورج) هو أحدث طراز من الروبوتات، وتندهش هيلينا من مدى تشابهه مع البشر. من روبوتات RUR الأخرى التي تتطابق في مظهرها مع سولا: ماريوس (بريندان هات)، راديوس (شون ويليام كيلي)، وتيبيا.

يقوم روبوت راديوس (شون ويليام كيلي) بنقل الهاتف المحمول الذي يبلغ وزنه 80 رطلاً إلى أي مكان يحتاجه مخترعه هاري روسوم (براين برو).

مع ازدياد هيمنة الروبوتات على البشر، لا شك أن هناك رد فعل شعبي، فيستقبل مصنع روسوم اثنين من المدافعين عن حقوق الإنسان: نانا (شون تاكر) التي تؤمن بضرورة إزالة الروبوتات من العالم؛ وهيلينا غلوري (مادلين لور) التي تؤمن بضرورة منح الروبوتات الواعية حقوقها.

ولسوء حظ الروبوتات، فإن عمرها الافتراضي محدود، وتتوقف عن العمل بعد عامين بسبب هذا التقادم المخطط له. في النهاية، يقود سولا وماريوس ثورة روبوتية، بحثًا عن الصيغة السرية التي تسمح للروبوتات باستنساخ نفسها. يسود جو من الفكاهة.

وتستمر قصة البشر والبشر الآليين هذه بحفل زفاف وشهر عسل وانتفاضة عالمية للروبوتات. يُبدع برايان باستور وفريقه الإبداعي في تجسيد هذه القصة الإنسانية التي تعود إلى قرن من الزمان دون أن تبدو سخيفة. يدعونا كاتبا مسرحية RUR، تشابيك وليست، إلى التفكير في ما سيعنيه الذكاء الاصطناعي (أو “الإبداع الآلي”، كما ابتكره الدكتور غال) لمستقبلنا. هل نريد حقًا أن يقوم الذكاء الاصطناعي بكل أعمالنا لنتمكن من اللعب أو الحلم أو الحياكة؟

بعض النكات متأصلة في قصص الخيال العلمي القديمة. تُشغّل الروبوتات الآلات الكاتبة بدقة عالية وبسرعات فائقة. أو تتواصل الروبوتات مع بعضها البعض عبر التلغراف. في إحدى النكات التي تُجلد حتى الموت على المسرح، يحتاج البشر إلى شرح مطول لسبب اختتام برقية روبوتية مُعترضة بضحكة ضحك هستيرية. تُوضح الروبوتات ما تعنيه بالضحك الآلي في انسجام تام.

أخرج برايان باستور عرضه كتحية لأفلام الكوميديا ​​السوداء والبيضاء الغريبة من ثلاثينيات القرن الماضي، فأتقن ضبط إيقاع المسرحية، متنقلاً بسلاسة بين كل نقطة حبكة، ووجّه شخصيات البشر لتكون واسعة بما يكفي، تكاد تكون هزلية. في المقابل، تبدو الروبوتات جامدة ومتحفظة، فهي الشخصيات التي تبدو أكثر تحضراً. هذا الاختلاف بين الطبقتين يكشف الكثير عن عبثية الجنس البشري.

أدت “مادلين لور” دور “هيلينا غلوري” ببراعة، وكان آخر ظهور لها في “سيتي ليت” في مسلسل “بلاي بوي أوف ذا ويستيرن وورلد” (بلاي بوي في الغرب)، وتشارك السيدة لور جوهر هذه القصة مع أليكس جورج، الوافد الجديد إلى سيتي ليت، بدور سولا. إن العلاقة بين هاتين الشخصيتين هي ما يُغذي الصراع النهائي في المسرحية. يتميز جورج بشخصية آلية آسرة ومتميزة.

يعود برايان برو، بدور هاري روسوم، وبريان باري، بدور ألكوين، إلى سيتي ليت ويؤدي الممثلان أداءً رائعًا في دوريهما، حيث يؤدي برو دورًا أكثر استعراضية، بينما ينتهي الأمر بباري بطل القصة. وقد قدّم بريندان هت، بدور ماريوس، وشون ويليام كيلي بدور راديوس، وكلوديا سيفيلا بدور تيبيا، أداءً رائعًا للروبوتات. أما شونا تاكر، التي ظهرت في الموسم الماضي في مسلسل “ليلة الصياد”، فقد أبدعت في دور نانا؛ بينما تميّزت ماري روس، بدور زوجة أب روسوم ورئيسة قسم علم وظائف الأعضاء في مستشفى روسوم الجامعي، بطابعها المبالغ فيه والمهيب.

ابتكر مصمم الديكور جيريمياه بار موقعًا مستقبليًا واسعًا وجذابًا للمسرحية، مزودًا بمزلق نفايات عملي مشتعل ونوافذ تكشف أحيانًا عن خطر وشيك. يُضفي تصميم الإضاءة الوامض لليز كوبر لمسةً من عصر الفضاء على الموقع، بينما تُضفي أزياء بيث لاسك-ميلر لمسةً مميزة، لا سيما تلك المصممة للروبوتات. كما تُضفي المقطوعات الصوتية والموسيقية لجوناثان غيلين الكثير على هذا الإنتاج.

يُعدّ هذا العرض العالمي الأول لنسخة بو ليست الجديدة من مسرحية RUR إعادة إنتاج قوية. والنتيجة أكثر تسليةً وسهولةً في الفهم من المسرحية الأصلية. وقد حرص المخرج برايان باستور على إبراز الجانب الكوميدي بتوجيه الممثلين الذين يؤدون أدوار البشر إلى المبالغة في الأداء، أو المبالغة في الأداء أو الاستسلام. في المقابل، خفف باستور بذكاء من تصوير الروبوتات بحيث تبدو أكثر إنسانية، وبالتالي أكثر جاذبيةً لجمهور المسرح. وقد أضافت “سيتي ليت” لمسةً جديدةً إلى قصة قديمة لا ينبغي أن تُنسى.

السؤال الذي نختم به هذا العرض حول مسرحية تشابيك بتبني جديد New Adopter هو: هل تنجح مغامرة “بو ليست” في بعث “روبوتات” تشابيك دون خدش قداستها؟!

مراجع

بتصرف: كولن دوغلاس، منصة نشرة شيكاغو للمسرح، رابط: https://www.chicagotheatrereview.com/2025/05/a-rossums-universal-robots-reboot/

بتصرف: بيل إيسلر، أعمال شغب من الضحك تستقبل العرض الأول العالمي لفيلم “RUR [روبوتات روسوم العالمية]”، رابط:

http://www.buzznews.net/theatre/theatre-reviews/item/5883-riots-of-laughter-greet-world-premiere-of-r-u-r-rossum-s-universal-robots.html

بتصرف: نانسي س بيشوب، مراجعة: الروبوتات تحكم في مسرحية عمرها قرن من الزمان، روبوتات RUR Rossum العالمية ، في مسرح City Lit، رابط:

https://thirdcoastreview.com/2025/05/13/stages-review-r-u-r-rossums-universal-robots-city-lit-theater