مَن يكتب المشهد؟.. السعودية تجاوزت تقديم نفسها من خلال 'الاستضافة' إلى صياغة 'التجربة'

في مساءٍ استثنائي في الثاني من مايو 2025، تحوَّلت ساحة تايمز سكوير الشهيرة في نيويورك إلى مشهدٍ غير مألوف: نزالات ملاكمة عالمية تُعرض على الشاشات العملاقة، وتنظيم مُحكم يحمل توقيع موسمٍ لم يعد محلياً في طموحه.

في الواجهة وفي الخفية وفي كل مكان، يظهر معالي المستشار تركي آل الشيخ، رئيس الهيئة العامة للترفيه في المملكة العربية السعودية، متابعاً عن قرب، حاضراً في أدق التفاصيل، ومشاركاً في رسم مشهدٍ لا يشبه ما اعتادته هذه الساحة من فعاليات.

لكن الحدث لم يكن رياضياً فحسب؛ بل لحظة رمزية تتقاطع فيها الرياضة مع الحضور، والتخطيط مع التعبير، والعالمية مع ما تحمله الهوية من خصوصية.رياضة الملاكمة كبوابة سرد لا كعنوان بطولة

كان من اللافت ألا تكون هذه البطولة حصراً في حلبة الملاكمة، بل في المكان الذي يُعد مسرحاً مفتوحاً لثقافات العالم.

تايمز سكوير -التي تُختصر فيها العولمة إلى ضوءٍ وصوت- شهدت حدثاً بتنظيم سعودي مباشر، دون وكلاءٍ، ودون تمثيلٍ رمزي. الحضور جاء فعلياً، والمحتوى جاء مكتملاً، والرسالة اتضحت بهدوءٍ دون لافتة.

لم تكن الرياضة هنا غاية، بل أداة سرد ذكية. وفي الوقت الذي اعتادت فيه مدنٌ كبرى أن تستعرض فعالياتها العالمية في مناطقها التقليدية، كانت الرياض قد قطعت شوطاً طويلاً في بناء موسمٍ متكاملٍ استطاع أن يُصدّر تجاربه إلى ساحات التأثير، دون أن يفقد روحه أو شكله. انتقال النزالات من الرياض إلى نيويورك لم يكن تحوّلاً لوجستياً؛ بل تطورٌ في المفهوم: كيف تتحوّل الرياضة إلى تجربة تُروى.صوت التخطيط من خلف الصورة

وما بين هذه اللحظة وتلك، يقف رجلٌ يضبط الإيقاع من الخلف. معالي المستشار تركي آل الشيخ؛ مستلهماً حلم قيادته، لم يكن فقط حاضراً، بل كان مشاركاً في بناء المعنى.. لا في الصور فقط؛ بل في الطريقة التي نُفّذت بها كل تفصيلة.

لم تكن البطولة استضافة تقليدية، بل بناءٌ على نموذجٍ يختلف في رؤيته، وتكامل عناصره، وجرأته في الطرح. بدا أن مفهوم 'الموسم' لم يعد موسماً في الزمن؛ بل كان اتساعاً في الجغرافيا.

ولم يكن الحدث معزولاً عن مسارٍ طويل.. المملكة العربية السعودية باتت حاضرةً في رياضات مختلفة، ليس من باب الدعم أو الرعاية، بل من باب التصميم الكامل للتجربة. بطولات التنس، التي انتقلت من عواصم تقليدية إلى الرياض، وتنظيم الفورمولا 1، واستقطاب كِبار الرياضيين في الغولف والكريكت، كلها خطواتٌ تُبنى بهدوءٍ، وبمساحاتٍ لا تكرّر نفسها.التفاصيل كمنهجية

لكن في قلب هذه المشاهد، ما يلفت هو تكرار التركيز على التفاصيل. من ترتيب اللحظة البصرية إلى توزيع الصوت، من اختيار الرسائل إلى تكوين الصورة، كل شيءٍ يُدار وكأن كل ظهورٍ هو فرصة لإعادة تشكيل السياق، لا ملء فراغه. وهذا تحديداً ما يجعل هذه التحوّلات ذات وقعٍ مختلف: ليست ضخامة في الحجم فحسب، بل عمقٌ في المضمون.

وفي تايمز سكوير، كانت للمكان نكهة خاصة. ساحة تختصر العالم على مدار الساعة، لكنها قلّما تستضيف حكاية تبدأ من خارج حدودها وتُروى بأسلوبها. ومع ذلك، كان هناك مَن يروي القصة بطريقته، دون أن يعتذر عنها أو يُبررها. لم يكن هناك تقليدٌ، بل تقديمٌ جديدٌ: أن تُعرّف بنفسك؛ لا كما يريد الآخر أن يراك، بل كما أنت، بثقتك، بنسختك الكاملة.مَن يكتب المشهد؟

في مثل هذه اللحظات، لا يحتاج الأمر إلى كلماتٍ مباشرة. كل شيء يُقال بالإيقاع، بالمشهد، بحضور مَن يعرف أن تأثير اللحظة لا يُصنع بالمصادفة، بل يُبنى على تراكمٍ من العمل والرؤية والتمكن.

ولعل ما يميّز هذه المرحلة، أن السعودية لم تعد تقدّم نفسها من خلال فكرة 'الاستضافة'؛ بل من خلال صياغة التجربة. الحدث لم يُنقل من مدينة إلى أخرى، بل نُقل بإحكامه وسياقه وهويته، وأُعيد تقديمه كما لو أن المكان ذاته بات جزءاً من تلك التجربة، لا العكس.

وما يبقى في الذاكرة، بعد كل نزالٍ، ليس مَن فاز أو خسر؛ بل مَن كتب المشهد.. وكيف؟