في ذكرى رحيل محمد القصبجي.. رائد التجديد في الموسيقى العربية وعبقري العود

تحل اليوم ذكرى رحيل الموسيقار الكبير محمد القصبجي، أحد أعظم أعلام الموسيقى العربية في القرن العشرين، ورائد التجديد في فن التلحين والغناء الشرقي ، لم يكن مجرد عازف بارع على آلة العود، بل كان موسيقارا مجددا أدخل ألوانا صوتية جديدة إلى فرقته الموسيقية، ودمج الآلات الغربية مع التخت الشرقي، ليمنح الموسيقى العربية عمقا وتنوعا غير مسبوقين، ولطالما ارتبط اسمه بأعظم نجوم الطرب، وفي مقدمتهم أم كلثوم التي رافقها على مدى أكثر من أربعة عقود، مقدما لها عشرات الألحان التي حملت صوتها إلى أرقى قمم الشهرة والخلود الفني.

ولد محمد علي إبراهيم القصبجي في 15 أبريل 1892 بالقاهرة داخل أسرة موسيقية ؛ فوالده الشيخ علي إبراهيم القصبجي كان منشدا وعازفا وملحنا ومدرسا لآلة العود، لم يكن يتوقع أبدا أن يصبح ابنه يوما ما من كبار الموسيقيين، بل كان يفضل أن يسلك طريق العلم والدين، غير أن ميول الصبي كانت مختلفة ؛ إذ كان يراقب والده أثناء العزف على العود ويحاول تقليده، ومع مرور الوقت ازداد شغفه بالغناء، فكان يغنى ما يحفظه من ألحان الشيخ سلامة حجازى، فلم يقف في طريقه وترك له المجال لينمي موهبته.

تلقى القصبجي تعليمه في الكتاب وحفظ القرآن الكريم، ثم درس في الأزهر الشريف اللغة العربية والمنطق والفقه والتوحيد، قبل أن يلتحق بدار المعلمين ويتخرج معلما للمرحلة الإبتدائية، ورغم ارتباطه بالتعليم في بداياته المهنية، لم يترك شغفه بالموسيقى، فواصل تعلم العزف على العود وإتقان فنون التلحين، وبعد فترة من العمل التعليمي، قرر التفرغ الكامل للموسيقى، ليبدأ رحلة الاحتراف الفني.

كانت أولى خطواته الفنية مع أغنية 'ما ليش مليك في القلب غيرك' التي نظمها ولحنها وغناها المطرب زكي مراد، لتفتح له أبواب الشهرة في الوسط الفني، ثم لحن أول عمل احترافي له بعنوان 'وطن جمالك فؤادي يهون عليك ينضام' من كلمات الشيخ أحمد عاشور، كما انضم في بداياته إلى تخت العقاد الكبير عازفا للقانون بعد أن نال إعجاب مصطفى بك رضا رئيس نادي الموسيقى الشرقية وشقيقه.

وفي عام 1920 ، اتجه القصبجي إلى تلحين الطقاطيق الشعبية، ومن أشهرها 'بعد العشا' و 'شال الحمام حط الحمام' للشيخ يونس، لتبدأ مرحلة جديدة من مسيرته الفنية، تؤكد قدرته على التوازن بين الذوق الفني الشعبي والألحان الراقية.

وفي عام 1923، جاء التحول الأبرز في مسيرته عندما استمع إلى صوت أم كلثوم وهي تنشد قصائد دينية في مدح الرسول، فأعجب بصوتها وأدائها وقرر تلحين أول أغنية لها عام 1924 بعنوان ' قال إيه حلف ما يكلمنيش' ، ومنذ ذلك اليوم نشأت بينهما شراكة فنية طويلة على مدار أكثر من أربعة عقود، مقدما خلالها ما يقرب من 72 أغنية، من بينها 'إن كنت أسامح وأنسى الآسية' (1928) ، سكت والدمع اتكلم (1930) ، ورق الحبيب (1944)، لتصبح هذه الأعمال من العلامات البارزة في تاريخ الغناء العربي.

توقف القصبجى عن التلحين لأم كلثوم بعد أغنية 'رق الحبيب' ، ورغم المحاولات المتكررة للعودة للتلحين لها باءت بالفشل، اكتفى بالبقاء ضمن فرقتها عازفا للعود، وبدأ هذه المهمة منذ أن أسست أم كلثوم تختها الخاص عام 1928، واستمر على هذا الوضع حتى وفاته، وأبقت أم كلثوم كرسيه خاليا خلفها على المسرح فى حفلاتها لسنوات، ولم تضم أحدا بدلا منه.

وفي عام 1927 أسس القصبجي فرقته الموسيقية الخاصة التي ضمت أبرز العازفين مثل محمد العقاد (القانون) وسامي الشوا (الكمان)، وكان هو عازف العود الأساسي، ولم يقتصر على التخت التقليدي، بل أضاف آلات غربية مثل التشيلو والكونترباص، مما أضفى على الموسيقى ثراء صوتيا وأبعادا جديدة ، كما سعى إلى تصميم مقاييس جديدة وأحجام مختلفة من آلة العود ليمكن العزف عليها بسهولة، ولتصدر أصواتا أكثر ضخامة وقوة مستخدما قواعد حسابية ونظريات هندسية معينة فى تحديد طول الوتر، معتقدا أن طول الوتر إذا تجاوز ستين سنتيمترا يفقد الكثير من قوته الصوتية.

وإلى جانب التلحين الغنائي ، أسهم القصبجي في إثراء المسرح الغنائي من خلال عدد من الأعمال، أبرزها مسرحيات منيرة المهدية : 'المظلومة ، 'كيد النساء' ، 'حياة النفوس' ، و 'حرم المفتش' ، كما قدم ثلاثة ألحان لأوبريت 'نجمة الصباح' لنجيب الريحاني ، ولحن الفصل الأول من 'أوبرا عايدة' التي غنتها أم كلثوم في أوائل الأربعينيات.

يعد الراحل من أبرز الملحنين في السينما المصرية على مدار خمسين عاما، مقدما عشرات الألحان لأفلام أم كلثوم ، ليلى مراد ، نور الهدى ، وأسمهان التي لحن لها مجموعة من الأغاني المميزة من بينها ' كلمة يا نور العين' و 'اسمع البلبل ' و 'إمتى حتعرف' ، مساهما في صناعة نجوم الطرب وإثراء التراث الموسيقي . وتتلمذ على يده عدد كبير من أعلام الموسيقى العربية، منهم محمد عبد الوهاب، رياض السنباطي، وفريد الأطرش، الذين استفادوا من خبرته في العزف على العود وفنون التلحين.

كما ارتبط خلال مسيرته الفنية بعلاقة إبداعية مع الشاعر أحمد رامي، حيث شكلا معا ثنائيا أثمر العديد من الأعمال التي امتزجت فيها ألحان القصبجي الحالمة بكلمات رامي الرقيقة، بينما جاء صوت أم كلثوم ليكمل الثالوث الفني الذي ترك رصيدا غنيا من الإبداعات في ذاكرة الطرب العربي.

وفي مساء الخامس والعشرين من مارس عام 1966، شعر القصبجي بآلام مفاجئة فى صدره وانتابته أزمة قلبية لم تمهله سوى دقائق قليلة، ثم لفظ أنفاسه الأخيرة ليرحل عن عالمنا عن عمر ناهز 74 عاما، وقد وقع خبر وفاته كالصاعقة على سيدة الغناء العربي أم كلثوم ، التي سارعت بإبلاغ الصحف والإذاعة بنعي صديق العمر، بحسب ما ذكره أقرب أصدقائه المؤرخ الموسيقي محمود كامل فى كتابه 'محمد القصبجي حياته وأعماله'.

رحل الموسيقار الكبير محمد القصبجي تاركا إرثا موسيقيا هائلا من الألحان والمقطوعات التي أسهمت في تطوير الموسيقى العربية وفتح آفاق جديدة أمام أجيال من الملحنين والموسيقيين ، وسيظل إسمه رمزا للأصالة والحداثة في الموسيقى العربية، شاهدا على أعظم القامات التي أنجبتها مصر والعالم العربي.