اخبار مصر
موقع كل يوم -الدستور
نشر بتاريخ: ١٠ تشرين الأول ٢٠٢٤
قبل قليل، أعلنت الأكاديمية السويدية، عن تتويج الكاتبة هان كانج، من كوريا الجنوبية، بجائزة نوبل للآداب للعام 2024.
ووصفت أمانة الجائزة في إعلانها فوز “كانج” بنوبل كتاباتها: “نثرها المكثف الذي يواجه الصدمات التاريخية”.
كان الظهور العالمي للكاتبة هان كانج مع رواية “يديك الباردة”، والمكون من ثلاثة أجزاء، وفيها تصور العواقب العنيفة التي تترتب على رفض بطلته “يونج هيه” الخضوع لقواعد تناول الطعام. يقابل قرارها بعدم تناول اللحوم بردود أفعال مختلفة تمامًا. يتم رفض سلوكها بالقوة من قبل زوجها ووالدها المستبد، ويتم استغلالها جنسيًا وجماليًا من قبل صهرها، فنان الفيديو الذي أصبح مهووسًا بجسدها السلبي. في النهاية، تم إيداعها في عيادة نفسية، حيث تحاول أختها إنقاذها وإعادتها إلى حياة 'طبيعية'. ومع ذلك، تغرق يونج هيه بشكل أعمق في حالة تشبه الذهان يتم التعبير عنها من خلال 'الأشجار المشتعلة'، وهي رمز لمملكة النبات المغرية والخطرة.
هناك كتاب آخر يعتمد على الحبكة وهو 'الريح تهب' من عام 2010، وهي رواية كبيرة ومعقدة عن الصداقة والفن، حيث يكون الحزن والشوق للتحول حاضرين بقوة.
ومن حيثيات خصول هان كانج بجائزة نوبل: تتعاطف هان كانج مع قصص الحياة المتطرفة من خلال أسلوبها المجازي المشحون بشكل متزايد. يُعد كتاب “دروس اللغة اليونانية” تصويرًا آسرًا لعلاقة غير عادية بين فردين ضعيفين. امرأة شابة فقدت القدرة على الكلام بعد سلسلة من التجارب المؤلمة وتتواصل مع معلمها باللغة اليونانية القديمة، الذي يفقد بصره هو نفسه. ومن عيوبهما، تتطور علاقة حب هشة. الكتاب عبارة عن تأمل جميل حول الخسارة والحميمية والظروف النهائية للغة.
وفي رواية 'أفعال بشرية '، تستخدم هان كانج هذه المرة حدثًا تاريخيًا وقع في مدينة جوانججو، حيث نشأت هي نفسها وحيث قُتل مئات الطلاب والمدنيين العزل خلال مذبحة نفذها الجيش الكوري الجنوبي عام 1980، كأساس سياسي لها. وفي سعيها لإعطاء صوت لضحايا التاريخ، تواجه الرواية هذه الحلقة بتحقيق وحشي، وبذلك تقترب من نوع أدب الشهود. ومع ذلك، فإن أسلوب هان كانج، على الرغم من كونه رؤيويًا وموجزًا، ينحرف عن توقعاتنا لهذا النوع، ومن حيلها الخاصة السماح بفصل أرواح الموتى عن أجسادهم، وبالتالي السماح لهم بأن يشهدوا فناءهم. في لحظات معينة، وعند رؤية الجثث التي لا يمكن التعرف عليها والتي لا يمكن دفنها، يعود النص إلى الفكرة الأساسية في مسرحية أنتيجون لسوفوكليس.
في كتاب 'الكتاب الأبيض'، يهيمن أسلوب هان كانج الشعري مرة أخرى. الكتاب عبارة عن مرثية مخصصة للشخص الذي كان من الممكن أن يكون الأخت الكبرى للذات السردية، لكنه توفي بعد ساعات قليلة من الولادة. في سلسلة من الملاحظات القصيرة، كلها تتعلق بالأشياء البيضاء، من خلال هذا اللون من الحزن يتم بناء العمل ككل بشكل ترابطي. هذا يجعله أقل رواية وأكثر نوعًا من 'كتاب صلاة علماني'، كما تم وصفه أيضًا. إذا سُمح للأخت الخيالية، كما يستنتج الراوي، بالعيش، فلن يُسمح لها هي نفسها بالوجود. كما أنه في مخاطبة الموتى يصل الكتاب إلى كلماته الأخيرة: 'داخل هذا اللون الأبيض، كل تلك الأشياء البيضاء، سأتنفس آخر نفس أطلقته'.
ومن أبرز أعمال هان كانج الأخرى العمل الأخير 'نحن لا نفترق' الصادر عام 2021، والذي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بكتاب 'الكتاب الأبيض' من حيث تصويره للألم. تتكشف القصة في ظل مذبحة وقعت في أواخر الأربعينيات في جزيرة جيجو بكوريا الجنوبية، حيث تم إطلاق النار على عشرات الآلاف من الأشخاص، من بينهم أطفال وكبار السن، للاشتباه في كونهم متعاونين.
ويصور الكتاب عملية الحداد المشتركة التي قامت بها الراوية وصديقتها إنسيون، اللتان تحملتا معهما، بعد فترة طويلة من الحدث، الصدمة المرتبطة بالكارثة التي حلت بأقاربهما. باستخدام صور دقيقة ومكثفة، لا تنقل هان كانج قوة الماضي على الحاضر فحسب، بل تتتبع أيضًا، وبنفس القدر من القوة، محاولات الأصدقاء الدؤوبة لتسليط الضوء على ما سقط في طي النسيان الجماعي وتحويل صدمتهم إلى مشروع فني مشترك، والذي أعطى الكتاب عنوانه. وبقدر ما يتعلق بأعمق أشكال الصداقة بقدر ما يتعلق بالألم الموروث، ينتقل الكتاب بأصالة كبيرة بين الصور الكابوسية للحلم وميل أدب الشهود إلى قول الحقيقة.
