رشا عمار تحوّل «الخردة» إلى حقائب تراثية

في ورشتها الصغيرة بمحافظة الإسماعيلية، تنسج مصممة الإكسسوارات، الفنانة التشكيلية رشا عمار، عالمًا مختلفًا للحقائب النسائية، تمتزج فيه بقايا الخامات القديمة بألعاب الطفولة والتراث العربي لتتحول إلى قطع فنية تحمل طابعًا معاصرًا وروحًا مليئة بالحنين وتعبّر عن الهوية.وأطلقت عمار، أخيراً، كوليكشن جديدًا من الشنط اليدوية اعتمد على فكرة إعادة التدوير وتوظيف الخامات القديمة في تصميمات غير تقليدية، مستلهمة التراث العربي والبدوي والزخارف الشعبية، إلى جانب عناصر مستوحاة من ألعاب الزمن الجميل مثل «السلّم والثعبان» و«الشطرنج» و«الكوتشينة»، في محاولة لإحياء مشاعر النوستالجيا داخل تصاميم عصرية.وقالت عمار لـ «الجريدة» إن شغفها بالتراث القديم والثقافات العربية والإفريقية كان الدافع الأساسي وراء اتجاهها إلى هذا النوع من التصميمات المختلفة، موضحة: «أحب دائمًا أن تحمل القطعة قصة أو ذكرى، وليس مجرّد شكل جمالي فقط، لذا حاولت المزج بين التراث والحنين إلى تفاصيل الطفولة في تصاميم الشنط».وأضافت أن فكرة الكوليكشن تقوم على إعادة تقديم التراث العربي بشكل حديث يناسب الأذواق المعاصرة، من خلال استخدام الكليم العربي والزخارف التقليدية مع خامات متنوعة ولمسات فنية مبتكرة، لافتة إلى أن بعض التصاميم استوحت ملامح المرأة البدوية في سيناء عبر التطريز اليدوي والخرز والعملات المعدنية القديمة. وأوضحت أن من أبرز قطع المجموعة شنطة تم تنفيذها بالكامل من قطع خردة وبقايا خامات قديمة ذات طابع أثري، بعدما أعادت توظيفها وتحويلها إلى قطعة فنية قابلة للاستخدام، مؤكدة أن إعادة التدوير بالنسبة إليها ليست مجرّد وسيلة للاستفادة من الخامات، بل «فكرة فنية تمنح الأشياء القديمة حياة جديدة بشكل مختلف».

في ورشتها الصغيرة بمحافظة الإسماعيلية، تنسج مصممة الإكسسوارات، الفنانة التشكيلية رشا عمار، عالمًا مختلفًا للحقائب النسائية، تمتزج فيه بقايا الخامات القديمة بألعاب الطفولة والتراث العربي لتتحول إلى قطع فنية تحمل طابعًا معاصرًا وروحًا مليئة بالحنين وتعبّر عن الهوية.

وأطلقت عمار، أخيراً، كوليكشن جديدًا من الشنط اليدوية اعتمد على فكرة إعادة التدوير وتوظيف الخامات القديمة في تصميمات غير تقليدية، مستلهمة التراث العربي والبدوي والزخارف الشعبية، إلى جانب عناصر مستوحاة من ألعاب الزمن الجميل مثل «السلّم والثعبان» و«الشطرنج» و«الكوتشينة»، في محاولة لإحياء مشاعر النوستالجيا داخل تصاميم عصرية.

وقالت عمار لـ «الجريدة» إن شغفها بالتراث القديم والثقافات العربية والإفريقية كان الدافع الأساسي وراء اتجاهها إلى هذا النوع من التصميمات المختلفة، موضحة: «أحب دائمًا أن تحمل القطعة قصة أو ذكرى، وليس مجرّد شكل جمالي فقط، لذا حاولت المزج بين التراث والحنين إلى تفاصيل الطفولة في تصاميم الشنط».

وأضافت أن فكرة الكوليكشن تقوم على إعادة تقديم التراث العربي بشكل حديث يناسب الأذواق المعاصرة، من خلال استخدام الكليم العربي والزخارف التقليدية مع خامات متنوعة ولمسات فنية مبتكرة، لافتة إلى أن بعض التصاميم استوحت ملامح المرأة البدوية في سيناء عبر التطريز اليدوي والخرز والعملات المعدنية القديمة.

وأوضحت أن من أبرز قطع المجموعة شنطة تم تنفيذها بالكامل من قطع خردة وبقايا خامات قديمة ذات طابع أثري، بعدما أعادت توظيفها وتحويلها إلى قطعة فنية قابلة للاستخدام، مؤكدة أن إعادة التدوير بالنسبة إليها ليست مجرّد وسيلة للاستفادة من الخامات، بل «فكرة فنية تمنح الأشياء القديمة حياة جديدة بشكل مختلف».

وأكدت أن النوستالجيا كانت عنصرًا أساسيًا في عدد من التصاميم، خاصة المستوحاة من الألعاب القديمة: «أردت أن تشعر الفتاة أو السيدة وهي تحمل الشنطة أنها تسترجع جزءًا من ذكرياتها القديمة، لأن الألعاب الشعبية وألعاب الطفولة تحمل طاقة مختلفة مرتبطة بالفرحة والبساطة».

وتضم المجموعة أيضًا تصاميم متنوعة بين شنط الزهور، والشنط ذات الطابع «الفانكي» المعتمد على الألوان الجريئة، بخلاف أعمال أخرى مستوحاة من الفن التجريدي والتعبيري. وتعتمد عمار في جميع تصاميمها على العمل اليدوي باستخدام الكليم والخيوط والخرز والتطريز، مع اهتمام كبير بالتفاصيل الدقيقة وجودة التنفيذ، مما يجعل كل حقيبة قطعة فريدة لا تشبه الأخرى.

وترى المصممة المصرية أن الحقيبة لم تعد مجرد إكسسوار مكمل للأناقة، بل وسيلة للتعبير عن الشخصية والهوية، مؤكدة أن هدفها من هذا المشروع هو تقديم تصاميم تجمع بين الفن والتراث والابتكار، وفي الوقت ذاته تحافظ على الروح الثقافية العربية بصورة معاصرة ومختلفة.