ياسرالعيلة

«يا حبيبي لا تقول لي ولا أقول لك.. الوعد بالسكة»! قد تحتاج إلى نفس طويل حتى تنطق اسم هذه المسرحية كاملا، وربما إلى تركيز مضاعف حتى تتذكره، لكنها في الوقت نفسه واحدة من أبرز المسرحيات التي تحقق نجاحا جماهيريا لافتا حاليا، بعدما تخطت عروضها حاجز الـ70 عرضا، مستفيدة من توليفة فنية تجمع النجمين د.طارق العلي ود. عبدالعزيز المسلم في لقاء مسرحي يعود بنا إلى نحو 38 عاما، منذ اجتماعهما في «هالو بانكوك» عام 1988، بمشاركة محمد الحملي مؤلفا ومخرجا وبطلا، إلى جانب عبدالله الخضر وعبدالمحسن العمر. لكن بعيدا عن نجاح العرض، يلفت الانتباه عنوانه الطويل وغير التقليدي، ويعيد إلى الواجهة ظاهرة باتت تتكرر في السنوات الأخيرة، وهي ميل بعض المنتجين وصناع الأعمال الفنية إلى اختيار عناوين طويلة وغريبة، وكأنهم يتنافسون في عدد الكلمات التي يمكن أن يتسع لها «بوستر» العمل! وهنا يبرز سؤال يستحق التأمل: هل أصبحت العناوين الطويلة وسيلة جديدة لجذب الجمهور وتحقيق الانتشار، أم انها مجرد موضة تسويقية فرضها زمن «الترند»؟

في الماضي، كانت كلمة أو كلمتان كفيلتين بصناعة هوية عمل فني كامل، فمسلسل «درب الزلق» مثلا، لم يحتج إلى أكثر من كلمتين ليصبح اسمه حاضرا في ذاكرة أجيال متعاقبة. أما اليوم، فيبدو أن بعض المنتجين يبحثون عن عنوان يثير فضول الجمهور قبل أن يعرف شيئا عن تفاصيل العمل، فكلما كان الاسم غريبا أو طويلا زادت احتمالية أن يتوقف المتلقي أمام الإعلان ويسأل: «شنو هذا؟ وشسم المسرحية؟». وبالتأكيد، هذه لحظة تسويقية ناجحة، لكنها لا تعني بالضرورة نجاحا فنيا.

ولدينا في السينما المصرية نماذج تؤكد أن العنوان الطويل قد يتحول بالفعل إلى جزء من هوية العمل، ومن أبرزها فيلم «عندما يقع الإنسان في مستنقع أفكاره فينتهي به الأمر إلى المهزلة»، الذي جعل من غرابة اسمه وطوله جزءا من حالته الكوميدية، إلى جانب أعمال أخرى مثل «رمضان مبروك أبو العلمين حمودة» و«لا تراجع ولا استسلام (القبضة الدامية)» إذن، ليست المشكلة في عدد كلمات العنوان، وإنما في الفكرة التي تقف وراء اختياره. فالعنوان الغريب قد يكون ذكيا ومبتكرا عندما يعبر عن مضمون العمل وروحه، ويضيف إلى حالته الفنية، لكنه يفقد قيمته عندما يصبح مجرد حيلة دعائية هدفها إثارة الجدل وصناعة ضجة مؤقتة فالجمهور قد يدخل المسرح بدافع الفضول لمعرفة حكاية الاسم الطويل، لكنه لن يعود مرة أخرى لمجرد أن العنوان أعجبه! ما يجعله يعود هو عرض ممتع، ونص جيد، وأداء مقنع، وتجربة تستحق أن تتكرر. وبالنسبة إلى «يا حبيبي لا تقول لي ولا أقول لك.. الوعد بالسكة»، أرى أن العنوان لم يكن مجرد محاولة للفت الانتباه، بل جاء منسجما مع الروح الكوميدية للعمل، وأضاف إلى حالته الدعائية والفنية، خصوصا أن اجتماع أسماء بحجم طارق العلي وعبدالعزيز المسلم بعد سنوات طويلة كان في حد ذاته كافيا لإثارة فضول الجمهور وترقب اللقاء. وربما تكون غرابة الاسم وطوله قد منحاه دفعة تسويقية إضافية، لكن من الصعب اختزال نجاح أكثر من 70 عرضا في عنوان المسرحية وحده.

شخصيا، لا أجد مشكلة في أن يختار صانع العمل عنوانا طويلا أو غير مألوف، فالفن مساحة للإبداع والتجريب، والمسرح تحديدا يحتمل الجنون والمفارقة والسخرية، لكن السؤال الذي يجب أن يسبق اعتماد أي عنوان هو: هل يخدم الاسم العمل، أم أن العمل يحاول أن يصنع مجده من غرابة الاسم؟

فإذا كان العنوان يحمل فكرة ويعبر عن روح العمل، فليكن طويلا كما يشاء أصحابه، أما إذا كان الهدف مجرد أن نتحدث عنه، فعلينا أن نتذكر أن الضجة ليست نجاحا، و«الترند» ليس بالضرورة إنجازا فنيا. وفي النهاية، لا تخيفني مسرحية عنوانها طويل، بقدر ما يخيفني عمل عنوانه قصير ومضمونه أقصر! فربما نضحك من العنوان اليوم، ثم نضحك مع المسرحية غدا، وربما نكتشف أن أطول شيء في الحكاية ليس اسمها، بل عمر نجاحها.