قُوبل فيلم «برلين»، للمخرج المصري أحمد عبدالله السيد، بانتقادات، عقب عرضه العالمي الأول ضمن المسابقة الدولية للدورة السابعة والأربعين من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.وشهد العرض، الذي أُقيم على المسرح الكبير بدار الأوبرا المصرية، إقبالاً جماهيرياً، وأعقبته ندوة تحدَّث فيها المخرج وأبطال الفيلم عن تجربة التصوير في العاصمة الألمانية.ويقدم عبدالله في فيلمه حكاية ثلاثة عرب يعيشون في برلين، تتقاطع مساراتهم خلال يوم واحد، يضعهم أمام مخاوف مختلفة ويُعيدهم إلى وقائع من ماضيهم.وكتب أحمد السيد سيناريو الفيلم وتولى إخراجه، فيما تولى محمد حفظي وقسمت السيد إنتاجه، ضمن تعاون مصري- ألماني. ويشارك في البطولة: منة شلبي، ويسرا اللوزي، وحيدر حلو، ومحمد حاتم، وفارس الحلو، وفدوى عابد. يبدأ الغموض حين يظن آخرون أن مي امرأة متوفاة، فيما تلتقط هانا بكاميرتها صوراً تُوحي بوجود عوالم موازية، ويحاول حسن تتبع ألحان غامضة في رحلة تدفعه إليها رغبة في الانتقام. وتتحرَّك الشخصيات الثلاث، التي يؤديها منة شلبي ويسرا اللوزي وحيدر حلو، في أجواء مشحونة بعد التظاهرات المتضامنة مع الفلسطينيين التي أعقبت «طوفان الأقصى».وفي العالم الذي يرسمه الفيلم، يطول الخوف من الشرطة حتى مَنْ يحملون الجنسية الألمانية، فيما يخشى حسن ملاحقة عصابات تركية، وتحاول هانا فهم سبب تعقب رجل لها.

قُوبل فيلم «برلين»، للمخرج المصري أحمد عبدالله السيد، بانتقادات، عقب عرضه العالمي الأول ضمن المسابقة الدولية للدورة السابعة والأربعين من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.

وشهد العرض، الذي أُقيم على المسرح الكبير بدار الأوبرا المصرية، إقبالاً جماهيرياً، وأعقبته ندوة تحدَّث فيها المخرج وأبطال الفيلم عن تجربة التصوير في العاصمة الألمانية.

ويقدم عبدالله في فيلمه حكاية ثلاثة عرب يعيشون في برلين، تتقاطع مساراتهم خلال يوم واحد، يضعهم أمام مخاوف مختلفة ويُعيدهم إلى وقائع من ماضيهم.

وكتب أحمد السيد سيناريو الفيلم وتولى إخراجه، فيما تولى محمد حفظي وقسمت السيد إنتاجه، ضمن تعاون مصري- ألماني. ويشارك في البطولة: منة شلبي، ويسرا اللوزي، وحيدر حلو، ومحمد حاتم، وفارس الحلو، وفدوى عابد.

يبدأ الغموض حين يظن آخرون أن مي امرأة متوفاة، فيما تلتقط هانا بكاميرتها صوراً تُوحي بوجود عوالم موازية، ويحاول حسن تتبع ألحان غامضة في رحلة تدفعه إليها رغبة في الانتقام. وتتحرَّك الشخصيات الثلاث، التي يؤديها منة شلبي ويسرا اللوزي وحيدر حلو، في أجواء مشحونة بعد التظاهرات المتضامنة مع الفلسطينيين التي أعقبت «طوفان الأقصى».

وفي العالم الذي يرسمه الفيلم، يطول الخوف من الشرطة حتى مَنْ يحملون الجنسية الألمانية، فيما يخشى حسن ملاحقة عصابات تركية، وتحاول هانا فهم سبب تعقب رجل لها.

كان يمكن لهذا الخوف أن يمنح الحكايات الثلاث رابطاً درامياً، لكن السيناريو يوزع اهتمامه بين قصف حلب، والتهريب، وقمع الشرطة الألمانية، ويترك كل خط عند حدود الإشارة إليه.

فقصف حلب يفتح باباً لفهم ما تحمله الشخصيات من الماضي، فيما يُتيح حضور الشرطة النظر إلى تفاصيل حياتها اليومية في برلين، ويضيف التهريب خطاً آخر إلى المطاردات، ومع الانتقال المتكرر بين هذه الموضوعات، تتراكم أسباب الخوف، فيما تظل صلتها باختيارات الشخصيات وتحولاتها خلال اليوم أقل وضوحاً.

وتظهر مشكلة السيناريو أيضاً في المساحة التي تحصل عليها كل شخصية. فالتباس الهوية في حكاية مي، والصور الغامضة في حكاية هانا، والألحان التي يتتبعها حسن، تمنح كل مسار بداية تُثير الفضول، لكن الفيلم ينتقل سريعاً من لغز إلى آخر، فيما يظل تطور هذه الانفعالات محدوداً، وبمرور الوقت تفقد المطاردات قدرتها على تصعيد التوتر، ويصبح فهم الشخصيات أصعب كلما أضاف السيناريو تفصيلاً جديداً إلى ألغازها.

ويمنح اختيار برلين الحكاية فرصة لتتبع أثر المدينة في تفاصيل صغيرة، مثل الطريقة التي تتصرف بها الشخصيات حين تخشى مصادفة الشرطة، أو كيف يتغيَّر إحساسها بالأمان وهي تتحرك في الشوارع، غير أن الفيلم يمر سريعاً على هذه التفاصيل كلما عاد إلى أحد ألغاز الحبكة.

وقال عبدالله، في الندوة التي أعقبت العرض، إنه كتب ثلاث صيغ مختلفة للفيلم قبل الاستقرار على الحكاية التي وصلت إلى الشاشة، وإن الخوف كان أحد دوافعه لكتابة السيناريو.

وتحدَّث عن صعوبة الانتقال إلى التصوير في برلين بعد اعتياده العمل في شوارع القاهرة والإسكندرية، موضحاً أن اختلاف المكان وظروف التصوير وضعاه أمام تجربة جديدة.

وأشارت يسرا اللوزي إلى اهتمام المخرج بتأثير المكان في سلوك الشخصيات، وهو ما لمسته في تعاونهما السابق في «هليوبوليس»، و«ميكروفون».