عام 1923 رحل باعث نهضة الموسيقى العربية سيد درويش، الذي تغنى بألحان تسربت إلى النفوس وكلمات عبرت عن الشعب وأحواله فسكنت عقله واستحق عنها لجدارة لقب (فنان الشعب) ... بعد 67 عاما وتحديدا في 1990 ظهر فنان مصري شاب تحديدا عام 1990 أعاد لنا ذكريات سيد درويش، بألحانه الشرقية الأصيلة المبتكرة (لم يسبقه إليها أو يكررها بعده أحد) وكلمات أغانيه التي كسرت المألوف، وغاصت في النفس الإنسانية بألفاظ الشارع والحياة اليومية.

وسط النجاح الموسيقي الكبير الذي ميز فترة التسعينيات، ظهر صوت متفرد في كلماته وألحانه، إنه المطرب والملحن وجيه عزيز، الذي أثبت أن جودة اللحن والرؤية الفنية المميزة ذات المضمون ممكن جدا، أن تكون ناجحة تجاريا أيضا ليس فنيا فقط.

بدأ وجيه مشواره الفني عام 1988، وكون فرقة حملت اسم 'أوتار مصرية'، قدمت أولى حفلاتها على المسرح الصغير بدار الأوبرا، وتوالت حفلاته بالعديد من المراكز الفنية القافية منها: 'بيت الهراوي'، و'القلعة'، وفي عام 1990 قدم أولى ألبوماته 'لو بإيدي'، الذي ضم ثمان أغنيات، لكن طوال هذه الفترة كان وجيه يقدم أغاينه في المراكز الفنية والثقافية، ولم يصل ألبومه لقاعدة عريضة من المستمعين، إلى أن قدم ألبوم 'بالليل' عام 1997 والذي يعتبر البداية الجماهيرية الحقيقية لوجيه كمطرب، بعدما أثبت نفسه كملحن وقدم مجموعة من أجمل وأنجح محمد منير في ألبوم 'الطول واللون والحرية'.

'بالليل' 1997 ... بغيب لكن برجع وأحس بوحشة للشارع وللحارة

انطلاقة فنان وبداية رحلة ... انطلقت رحلة فنان مختلف عام 1997 بألبوم ضم عشر أغنيات من ألحانه بالكامل، بعد سنوات من الإبداع الجماعي ضمن فرقة موسيقية ضمت إلى جواره مجموعة من المبدعين، كان من بينهم موسيقي شاب سيصبح اسمه ملء السمع والبصي بعد سنوات قليلة، هو هشام نزيه الذي تولى التوزيع الموسيقي للألبوم، وفنت معه المطربة إيمان يونس، نجمة فريق 'المصريين'.

وفي تجربة غير شائعة -اعتقد لم يتم تكرارها- قدم وجيه عزيز ألبومه الأول 'بالليل' من إنتاج 'صندوق التنمية الثقافية' التابع لوزارة الثقافة وضم أغنيات: (على فكرة – بغيب – بالليل – فنان فقير – معرفش ليه – مؤقتا - نفس الإحساس – ساكته ليه – شوية هموم – توتة).

شوية هموم بتوع كل يوم يلفوا براسي

كانت أغاني وجيه بمثابة هدية مفاجئة تلقاها جيل شباب المثقفين في مطلع التسعينيات، موضوعات جديدة مختلفة عن أغاني الحب والهجر والذكريات، تناقش مشاعر طازجة لم تلتفت لها الأغنية العربية من قبل إلا مرات نادرة، أحلام البسطاء وتأملات إنسانية فلسفية، بحث عن الأمل وشكوى من الإحباط، طبطبة على الحزن والجرح، مواجهة للكذب والزيف.

العمر فايت بيقول آه والقطر فايت بيقول توت صحتني ليه يا شويش أنا كنت سارح في الملكوت

لم يكن الاختلاف في الموضوعان فقط، بل امتد أيضا إلى مفردات الأغنية، فعدنا مرة أخرى لكلمات كنا نسمعها قديما في الأغاني والأزجال الشعبية كادت تختفي من القاموس الفني: 'ست الحسن'، 'الحاوي'، 'الشمس أما تحني شبابيك البيت'.

قادر أنا أعمل زيك واستغني عن جنة ضيك ... أوعي تفكرني بصدك عندي نفس الإحساس عندك

وعلى الجانب الموسيقي، استمعنا في أغاني وجيه عزيز لأشكال موسيقية وأصوات آلات جديدة ومتنوعة تقريبا لم يترك شكلا موسيقيا إلا وقدمه، وتوزيع جمع -بشكل مبهر تسلل بنعومة للروح- بين أحدث ما وصلت إليه الموسيقى عالميا من تطور في قالب شرقي بحت.

'زعلان شوية' 2003 .. أنا أصلي زي باقيت الناس

لو تروح وتقول مسافر ... مين يسأل علينا! مين!

كان الألبوم الثاني الذي أحدث زلزالا بين أوساط المستمعين للطرب ومتذوقي الموسيقى، يحمل اسما لافتا 'زعلان شوية'، استكمل وجيه الثنائية الفنية مع الشاعر عادل سلامة الذي كتب له ثمان أغاني من أغنيات الألبوم العشرة، وحملت أغنية اسم الشاعر الكبير فؤاد حداد 'هيلا هيلا'، وأخرى اسم ناصر محمود 'سلم يا عاشق'، وشاركت جيهان مغاوري بالغناء في أغنية 'لو تروح'.

'يا مانجا ليه طارحه في مارس' ... السؤال الذي لن يجد إجابة

استعرض وجيه بهدوء في أغنية 'زعلان شوية' جميع الحالات النفسية التي يمكن أن يمر بها الإنسان، وتنقلاته بين شعور وآخر حتى لو كانا متناقضين، بكلمات قليلة دون محاولة للتفلسف وادعاء العمق، مع ردود جادة أحيانا وخفيفة الظل أحيانا أخرى من الكورال تكمل معه الحالة والأغنية.

سلم يا عاشق عالهوا .. أنـا جرحي مش حزن وبكا .. أنا جرحي شيء تاني

'ناقص حتة' 2007 ... ملناش غير بعض

في عام 2007، وصلت تجربة وجيه عزيز الغنائية إلى مرحلة رفيعة من الإحساس والتميز، وأكد للمرة الثالثة أنه صاحب تجربة واضحة الملامح وثابتة الأركان، وبدأ بثقة أكبر في طرح مشاعر خالصة دون حسابات تجارية أو محاولة إحداث توازن بين نوعية الأغاني وكل الحسابات (غير الفنية) التي نعرفها عن إنتاج الكاسيت.

وكل ما أوزن ألاقي لسه ناقص لي حتة .. أحط حتة تقل حتة ... وأجيب قميص تضيع جاكتة ... وأعيش لي ساعة تفوتني ستة

لم يتعال وجيه في أغنيته 'عيرة' على كل ما يملأ نفوسنا من عيوب ونواقص وأحيانا أكاذيب، فرح بكل وضوح بما نعانيه من الكذب على أنفسنا قبل أن نكذب على غيرنا، فجلد نفسه بهدوء ونعومة طوال الأغنية التي كتب كلماتها الشاعر علي سلامة، اعترف بكل وضوح وبدون خجل بنواقص النفس البشرية قائلا: (الشعر عيرة .. والكحل عيرة .. والورد فوق الخد ولحد الضفيرة عيرة) واستمر في تعديد صفات ومشاعر وتصرفات كثيرة واصفا إيها بـ'العيرة'، حتى وصل إلى مرحلة من الشك الشامل في كل ما يحيط به في نتيجة منطقية لكل هذا الزيف الذي يحيطنا: مبقتش أفرق ده أزرق ده ولا أحمر رمادي؟! ودي كارثة ولا ده وضع عادي؟! وده طفل ولا راجل عجوز؟! وده إيه ده راخر.. جايز يجوز.

زادت في ألبوم 'ناقص حتة' لمسة الحنين، الشجن، والخوف من الآتي، وزاد معها الأسئلة التي لا تجد إجابات في العديد من أغنياته.

معقول أنا قضيت العمر ده كله زي ما رحت زي ما جيت؟! معقول انا عمري ما فكرت ولا اتغيرت ولا حبيت؟ وازاي ساكت على روحي ده كله وليه استنيت؟

هل سمعت ألحان وحيه عزيز بأصوات مطربين آخرين من قبل؟

قبل سماعنا وحفظنا لألحان وجيه عزيز بصوته سمعناها وأحببناها وحفظناها عن ظهر قلب، مَنْ ينسى أجمل أغاني 'الكينج' محمد منير: 'اديا في جيوبي وقلبي طرب'، و'الطول واللون والحرية'، و'سحر المغني'، و'لو كان لزاما علينا الرحيل'، و'أسكن بيوت الفرح آه ممكن'، و'من أول لمسة'، و'معاك بضحك بصوت عالي'، و'تنده أقول حاضر'، و'تعالاى وكفاية هروب'، و'أنا عارفك يا صغير السن'، و'كإني عصفور متدلع'، و'الفرح شاطر والحزن شاطر'.

وغنت الفنانة سيمون من ألحانه: 'مش نظرة وابتسامة'، و'اسهر بقى لوحدك'، وأبدع الفنان الكبير الراحل أحمد زكي في أغنية 'إن مقدرتش تضحك متدمعش' في فيلم 'هيستريا' من ألحان وجيه عزيز أيضا.

وأخيرا تتر مسلسل 'قلع الحج' الذي عُرض في رمضان 2024، وغنته الفنانة ياسمين علي، من كلمات الشاعر الكبير عبد الرحمن الأبنودي.