الجفاء العاطفي في حكايات مسلسل "كان ياما كان" من عيون المخرج كريم العدل

مسلسل 'كان ياما كان'، المعروض في الموسم الرمضاني الحالي، من إخراج كريم العدل وتأليف شيرين دياب، يتناول في سياقه أربع أنواع من العلاقات الإنسانية التي تتفاوت في عمقها ومساحتها داخل العمل، لكن يجمع بينها خيط واحد: الجفاء العاطفي الذي يسيطر على كل منها.

تتصدر المشهد علاقة داليا (يسرا اللوزي) ومصطفى (ماجد الكدواني) التي تدور حولها قصة المسلسل بشكل أساسي. ينقل كريم العدل المنحنى المتدهور لعلاقتهما من خلال صورة يغلب عليها اللون الأزرق في مشاهد المنزل مع بداية المسلسل، فيشعر المشاهد بالجفاء العاطفي المسيطر على علاقتهما دون حاجة إلى تفسير مباشر.

وخلال الحلقات التالية، وبعد طلاقهما، يولي كريم اهتمامًا بتكوين المشهد 'Mise-en-scène' بينهما؛ فتبدو المسافة واضحة بين داليا ومصطفى أينما اجتمعا، وأحيانًا ينقسم الكادر إلى نصفين متساويين تتسع فيه الفجوة بينهما كلما ابتعد أحدهما عن الآخر.

تليها علاقة الزوجين سيف (يوسف عمر) دكتور التجميل ونورا (جلا هشام) التي تعمل بأحد البنوك. يبني كريم في البداية طبيعة علاقتهما الرومانسية الحنونة بمشاهد دافئة ولغة جسد معبرة، لكن سرعان ما يتبدل ذلك بصريًا، ويظهر النفور بينهما ليعكس انطفاء المشاعر وغياب

التواصل، ومع خيانة سيف لها يتفاقم الجفاء العاطفي في علاقتهما.

أما في العلاقتين الأخرتين يكمن الجفاء العاطفي بين الشخصيات نتيجة غياب التواصل الحقيقي بين الطرفين. في علاقة مي (آلاء علي) وعلي (حازم راغب) التي تقوم بشكل أساسي على استغلال الأخير لها، واضطرار الأولى للارتباط به خوفًا من تقدم العمر بها دون زواج، يخلق كريم معادلة بصرية يضع فيها مي في موضع القوة دائمًا مع ذبول حجم علي بجانبها، بما يُخل من توازن العلاقة والأسس القائمة عليه ويلغي أي فرصة لوجود تواصل عاطفي.

وفي علاقة سمر (تميمة حافظ) وزين (يوسف حشيش) يُخيّم غياب التواصل الفكري على الرابطة القوية التي تجمعهما، ويعكس كريم ذلك بشكل بصري في أغلبية المشاهد التي تجمعهما في السيارة، حيث الإطار الضيق والإضاءة شبه المعدمة ليدلل على ضبابية مستقبلهما سويًا، خصوصًا مع ازدياد المشاكل بينهما الذي يُبنئ بحدوث صدع كبير في علاقتهما.