إن الرهان لا يكرم المرء أبدًا، بل بكل تأكيد يهينه. لقد جعلت المنافسات والمسابقات والمراهنات عبر الألعاب الإلكترونية الرقمية الحديثة والتطور التقني المعاصر من القمار والميسر وخبائث الأمور التي حثت الأديان والأعراف والقيم الأخلاقية القويمة على عدم الاقتراب منها واجتنابها، لما فيها من دمار للإنسان والأسرة والمجتمع والدول على حد سواء.

لقد أودت الرهانات التقليدية قديمًا على سباقات الخيل وأوراق اليانصيب بسمعة العديد من المشاهير العرب الكبار، أمثال فريد الأطرش وإسماعيل ياسين، وربما غيرهم كثيرون على مستوى العالم. في الماضي، كانت الرهانات والمسابقات من باب الرفاهية ودفع الملل والمجازفة، ولا يشارك فيها إلا الأثرياء والمشاهير كنوع من رغد العيش الذي كانوا يتمتعون به آنذاك. ولكن سرعان ما تتحول هذه الرفاهية إلى مآسٍ دامية وفقر مدقع، وربما أكثر، والعياذ بالله، لمن يفقد حياته ودنياه وآخرته على حد سواء.

أما في العصر الحالي، فإن أغلب مرتادي المراهنات هم من الشباب الباحثين عن الثراء السريع دون أي مجهود، وربما يرون فيه الطريق الأسرع لحل جميع مشاكلهم وأزماتهم دون بذل أي عناء، غير مبالين بالآثار النفسية الجسيمة والاجتماعية السيئة ليس على أنفسهم فقط، ولكن على كل من حولهم من أفراد الأسرة أو زملاء العمل أو حتى الجيران في مجتمع واحد.

يبدأ المسلسل بظلم أحد مديري البنوك، الذي يتعرض للاتهام ظلمًا والسجن لمدة ثلاث سنوات بعد اكتشافه فسادًا ماليًا من الإدارة العليا في البنك. يخرج من السجن مبكرًا لحسن السير والسلوك، قبل أشهر من موعد الإفراج عنه. لكنه يخرج ليواجه ظلمًا آخر من حوله، ويحاول الانتقام والتعويض عما فاته وخسره بأسرع وقت ممكن عبر إدارة أو التحكم في مجموعة من المراهنات لتحقيق أرباح سريعة مؤقتة. ولكن سرعان ما تتبخر الأرباح ومعها أحلامه في العودة لأسرته وأهله وعمله بالشكل المطلوب، ويبدأ نفق الخسائر في الاستمرارية من حال إلى أسوأ. ينتهي المسلسل باكتشاف أمره وفريقه من قبل الشرطة، وبالتوازي مع معرفة أسرته، ليس من أعدائه بل من أصدقائه. ومع توالي الخسائر، يفقد الإنسان عقله وآدميته وإنسانيته وأبوّته وحياته كلها ليصبح عرضة للانتحار أو للتشرد في الشوارع، في حالة من الفصام عن النفس والمجتمع وأعزّ الناس.

الفكرة جديدة وعصرية، وقد تناولها ببراعة شديدة المؤلف محمد عيبية بعناية فائقة وإيقاع متوازن ومبرر وسليم. ورغم أن رغبة الانتقام من أصدقائه قبل أعدائه قد شوشت على الخط الدرامي الرئيسي للأثر السلبي للمراهنات وإدمانها بشكل سيئ، وهو الخط الدرامي الأول للعمل، إلا أن هذا العمل يُحسب لصنّاعه ليس فقط لجدته وحدّته في تناول أمر خطير جدًا ومتفشٍّ بين الشباب بشكل كبير حاليًا.

كما برع المخرج صاحب الفكرة تامر نادي في إخراجها وتقديمها مع المؤلف تلفزيونيًا بشكل احترافي مميز، ومن المؤكد أنه قد شارك في صياغة النص أو المسلسل.

أبدع الممثلون جميعًا، خصوصًا محمد فراج الذي يمثل بكل ذرة في جسمه إتقانًا شديدًا وتلقائية. كذلك لامس هذا الإتقان والجودة كل من زملائه في العمل بالترتيب: محمود الليثي، دينا ماهر، تامر نبيل، محمد عبده، مريم عادل الجندي، وعمرو القاضي. كما برع خالد سرحان في دور مخالف نوعًا ما لما قدمه من قبل. أما سامي مغاوري فقد كان مركزًا للجودة والخبرة في الأداء المميز لدور الأب، وكذلك كانت دائمًا الرائعة إنعام سالوسة في دور الجدة بتلقائية رهيبة.

للأسف الشديد، رغم الاجتهاد المبذول في البطولة النسائية للعمل، إلا أنها أتت باهتة وفاترة نوعًا ما. ياسمين رئيس، ورغم جهدها المبذول، خفت أداؤها المميز تحت الباروكة المصطنعة أو الملابس غير المناسبة. أما هبة مجدي فقد خانتها كثيرًا تعابير الوجه في العديد من المواقف المؤثرة، سواء في المرض أو المنافسة في العمل أو في اكتشاف حقيقة الزوج، بشكل غير مؤثر ولم يرتقِ لحدة الموقف ولا لمستوى الممثلين أمامها. أما الشباب حسن مالك، وجيسيكا حسام الدين، وملك حسن، فبالرغم من حشرجة صوتها غير المميزة...

في الختام، يُعد مسلسل 'منتهي الصلاحية' صرخة تحذير مدوية، تدق ناقوس الخطر في وجه وهم الثراء السريع الذي يلوح به عالم المراهنات الرقمية. إنه ليس مجرد عمل درامي، بل هو مرآة تعكس واقعًا مريرًا، حيث تتبخر الأحلام سريعًا لتترك وراءها ركامًا من الخسائر المادية والنفسية والاجتماعية. لنتذكر دائمًا أن طريق الثراء الحقيقي يُبنى على الجهد والمثابرة، لا على أوهام الحظ التي غالبًا ما تنتهي بـ'صلاحية' كل ما يملكه الإنسان: ماله، كرامته، وحتى وجوده.